MUSICA - DIATRIBE SULLA ' TRASCRIZIONE '

Parlando di Trascrizioni, bisogna precisare molti punti.
Un esempio di ottima Trascrizione è quella del Cd di Avi Avital,

Ho sentito diverse persone che esprimono in modo negativo il gusto di Trascrivere dicendo che : ' non apprezzo queste trascrizioni, fanno molto ' rock classico ' ecc....'

Bisogna dire delle cose essenziali :

Quanto le Trascrizioni, come nel caso di Avital, si fanno su Pezzi Classici, ma eseguiti da Strumenti Musicali ' intelligenti ' allora VALE il fatto di farli, suonarli , inciderli, farli durante i Concerti ecc.

Per quanto riguarda Brani Musicali Classici, adattati per ' Band Moderna ', per ' Band Elettronica ' ecc......questo è TRAVIARE il Vero Gusto della Trascrizione.

La Trascrizione è sempre esistita, ma ha i suoi Canoni, le sue Regole e vanno seguiti.

Una Trascrizione di un Brano per Violino e Orchestra, eseguito invece da Mandolino e Orchestra ( come nel caso di Avital ) l'Idea è buona, regge e si può tranquillamente fare.

Il fare, per esempio, la Toccata e Fuga BWV 565 in Re minore di J.S. Bach per Chitarra Elettrica, quando il Brano originale è per Organo, l'Idea NON è buona, NON segue i Canoni e le Regole, e chi commenta in modo positivo tale cosa NON sa nulla di Musica Classica e di Etica.

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MUSICA - LE DANZE UNGHERESI DI JOHANNES BRAHMS

Le ' Danze Ungheresi ' per Pianoforte a quattro mani sono state scritte da Johannes Brahms agli inizi della sua carriera musicale ( 1852 ).

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Nella Partitura originale le danze venivano qualificate come Ungheresi perché in quel tempo il folclore magiaro era del tutto sconosciuto e confuso con la Musica Zigana che quel popolo nomade aveva diffuso.

Le Danze Ungheresi sono infatti impregnate del ritmo e delle melodie zigane affrancate dal virtuosismo che veniva inserito ed inventato dagli Esecutori.

Le Musiche originarie sono state rintracciate per quasi tutte le danze:

La Danza n. 1 ha origine nella Isteni czàrdas di Sàrkozy;

La Danza n. 3 riprende la canzone nuziale Tolnai Lakadalmas di Rizner;

La Danza n. 4 si ispira alla melodia Kalocsay Emlek';

La Danza n. 6 trae motivo da Ròzsa Bokor di A. Nittinger;

Non possiamo in definitiva parlare di Composizioni brahmsiane ma piuttosto di adattamenti dell'autore di musiche zigane che, eliminandone le parti virtuosistiche, ne recupera la parte ritmica e melodica originaria. Brahms, comunque, a testimonianza della sua Onestà intellettuale, non diede mai regolare numero d'opera alle danze ungheresi, tuttavia, come indicano alcuni studiosi (come Cristani nel suo libro-saggio su Brahms), dalla danza n. 11 in poi cominciano ad emergere temi originali brahmsiani a discapito dell'elemento folklorico. D'altra parte Brahms non è stato il solo a trarre spunto dal repertorio zigano: l'influenza della Musica ungherese e gitana sulla Musica tedesca coinvolge, per esempio, anche compositori come J. Haydn e poi F. Liszt che ha scritto le ' Rapsodie Ungheresi '.

Danze :

n.1 in Sol minore: Allegro molto;

n.2 in Re minore: Allegro non assai;

n.3 in Fa maggiore: Allegretto;

n.4 in Fa minore (fa♯ minore per orchestra): Poco sostenuto;

n.5 in Fa♯ minore (sol minore per orchestra): Allegro;

n.6 in Re♭ maggiore (re maggiore per orchestra): Vivace;

n.7 in La maggiore (fa maggiore per orchestra): Allegretto;

n.8 in La minore: Presto;

n.9 in Mi minore: Allegro non troppo;

n.10 in Mi maggiore (fa maggiore per orchestra): Presto;

n.11 in Re minore: Poco andante;

n.12 in Re minore: Presto;

n.13 in Re maggiore: Andantino grazioso;

n.14 in Re minore: Un poco andante;

n.15 in Si♭ maggiore: Allegretto grazioso;

n.16 in Fa minore: Con moto;

n.17 in Fa♯ minore: Andantino;

n.18 in Re maggiore: Molto vivace;

n.19 in Si minore: Allegretto;

n.20 in Mi minore: Poco allegretto;

n.21 in Mi minore: Vivace.

ORGANO – DUOMO – MONREALE

ORGANO – DUOMO – MONREALE

Organo Ruffatti, 1967

Disposizione Fonica:

Positivo :

Principale 8' - Flauto 8' - Ottava 4' - Flauto 4' - Duodecima – Decima quinta – Decima nona – Vigesima seconda - Ripieno Grave combinato - Ripieno acuto 3 file - Dulciana 8' - Voce Umana 8' - Clarinetto 8' - Arpa Celeste - Campane - Tremolo

Grande Organo :

Principale 16' - Principale Forte 8' - Principale Dolce 8' - Flauto Aperto 8' - Flauto Armonico 4' - Salicionale 8' - Ottava Forte 4' - Ottava Dolce 4' - Duodecima – Decima quinta - Ripieno grave 5 file - Ripieno acuto 5 file - Sesquialtera - Unda Maris 8' - Controfagotto 16' - Tromba 8' - Trombina 4' - Arpa Celeste - Campane

Recitativo :

Principale 8' - Ottava 4' - Ripieno 6 file - Quintadena 16 - Bordone 8' - Flauto a Cuspide 4' - Flauto in Duodecima - Ottavino 2' - Terza 1'-3/5 - Settima 1'-1/7 - Piccolo 1' - Viola d'Orchestra 8' - Coro Viole 8' - Tuba Mirabilis 8' - Corno Inglese 8' - Arpa Celeste - Campane - Tremolo

Solo :

Diapason 8' - Principalino 4' - Ripieno 3 file - Bordone 8' - Flauto Camino 4' - Nazardo 2'-2/3 - Flagioletto 2' - Terza 1'-3/5 - Gamba 8' - Voce Celeste 8' - Tromba Armonica 8' - Arpa Celeste - Campane - Tremolo

Organo Antico :

Principale 8' - Ottava 4' - Duodecima - Ripieno 5 file - Flauto Amabile 8' - Flauto Boscareccio 4' - Piffero 2' - Cornetta 2 file - Voce Languente 8' - Tromba Dolce 8' - Oficleide 4' - Campane - Tremolo

Eco :

Principale 4' - Cimbalo 5 file - Flauto di Jubal 8' - Corno di Notte 8'- Flauto Amabile 4' - Flauto in selva 2' - Flauto in Decima nona - Viola d'amore 8' - Oboe 8' - Regale 8' - Arpa Celeste - Campane - Tremolo

Pedale a Tastiere I e IV :

Principale 16' - Basso 8' - Ottava 4' - Bordone alla IV 16' - Bordone alla IV 8' - Fagotto 16' - Fagotto 8'

Pedale a Tastiere II e III :

Contrabbasso 16' - Principale alla II 16' - Gran Quinta 10'-2/3 - Basso 8' - Ottava 8' Quinta 5'-1/3 - Ottava 4' - Decima 3'-1/5 – Decima quinta - Ripieno 6 file - Quintadena alla III 16' - Bombarda 16' - Controfagotto alla II 16' - Trombone 8' - Fagotto alla II 8' - Clarone 4'

Pedale a Tastiere V e VI :

Acustico 32' - Subbasso 32' - Subbasso 16' - Bordone 8' - Flauto 4' - Violone 16' - Violoncello 8' - Campane - Tremolo al Violoncello

#Music #sacredMusic #Duomo #Monreale #organ

ORGANO – POMPEI – SANTUARIO DELLA MADONNA DEL ROSARIO

ORGANO – POMPEI – SANTUARIO DELLA MADONNA DEL ROSARIO

Disposizione fonica :

Grande Organo

Principale 16'

Principale I 8'

Principale II 8'

Bordone 8'

Flauto 8'

Dulciana 8'

Violinzoli 8'

Ottava 4'

Flauto 4'

Viola 4'

Dulciana 4'

Duo decima 2'2/3'

Decima quinta 2'

Ottavino 2'

Ripieno 5 file

Corni Dolci 16'

Controfagotto 16'

Clarinetto 8'

Tromba 8'

Tromba a Squillo 8'

Clarone 4'

Tastiera II e III

Principale 8'

Bordone 8'

Flauto 8'

Violinzoli 8'

Salicionale 8'

Viola 8'

Concerto Viole 8'

Eolina 8'

Unda Maris 8'

Voce Eterea 8'

Flauto Dolce 4'

Viola 4'

Ottava 4'

Violino 2'

Ripieno 5 file

Violoncello 16'

Oboe 8'

Voci Corali 8'

Tremolo

Pedale

Contrabbassi 16'

Bordone 16'

Violone 16'

Ottava 8'

Bordone 8'

Viola 8'

Basso Forte 8'

Bombarde 16'

Trombone 16'

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ANDREA PAZIENZA

 Andrea Pazienza, nasce il 23 Maggio 1956, muore il 16 Giugno 1988.

Fumettista, Disegnatore e Pittore italiano.

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